EL CAMINO REALIZADO

a. Técnicas
b. Teorías
c. Practica Escénica Interna

EL PUNTO DE VISTA DEL CREADOR ESCENICO ¿qUE QUIERO COMUNICAR?

"LA MUERTE NO ES MAS QUE EL REGRESO A CASA"
El Maestro.

"Le temo porque es otra muerte, antinatural... Y porque la veo reflejada en tus miedos."


Ronda por ahí, como vuelta de torojil
Jugando a la ronda, que ronda
y al que pierda se lo lleva
Dejando la noticia que esta vez
la muerte venía disfrazada de sicario.

La veo en fotografías, videos, películas, juegos infantiles, caricaturas
tomando personalidades humanas.

Le temo,
me han hecho temerle
me han dicho
me han hablado
dicen que es un matón que te puede lastimar, hacerte sufrir...

Y la vivo en el miedo que cos también sentís
y en las miradas asustadas, huidizas
de la gente que se entrecruza, desconfiada... sola... sola...

ESTRATEGIA DE CREACION ESCENICA PARA UN CIRCUITO CULTURAL DETERMINADO

Generación de Referentes para la Creación Escénica.
Entrenamiento.
b. Temac. Estructura Dramática

EXPERIENCIAS ANTERIORES

Ruleta Rusa
El Motin.
Andamio Teatro Raro
Bertold Brecht,
Augusto Boal,
Murillo Selva;
son innegables referentes de reflexión y acción cuando hablamos del teatro que se adentra en las diversas y generalmente desequilibradas relaciones sociales en las cuales se desarrolla o en las que le preceden. Definiendo tanto su forma, dinámica e ideología.El teatro ciudadano, como hemos de llamarle nosotros, pretende tomar estos referentes para la búsqueda de un teatro que nos identifique dentro de la situación actual a partir de ver hechos históricos recientes de relevancia e impacto en nuestra sociedad, pretente, partir de las opiniones ciudadanas de las acciones del poder. No buscamos, en el caso de El Motín, una precisión histórica ni un señalamiento de culpables con nombres y apellidos. Buscamos situarnos y situar al público ante semejantes hechos para entender cómo nos afectan y la responsabilidad o fragilidad que poseemos ante ellos.Luis Carlos Pineda.El BasureroContrahuellaSotz´ilEste es el video que los compañeros de Sotz´il usan para dar a conocer su trabajo... Estaremos gestionando el encuentro con ellos para conversar abiertamente sobre el proceso de investigación que ellos han realizado sobre su historia, su cultura y acerca de cómo fue llevada a escena...

EVALUACION

a. Investigación sobre otras experiencias.
Teatro de los Andes de Bolivia.
Teatro de Arte Universitario TAU de Guatemala.

b. Propuesta de herramientas de investigación.

c. Realización de la Investigación. Participación.

BIBLIOGRAFIA

- La Tradición del Presente. Vinocour, Fernando. Actualidad de las experiencias teatrales en Costa Rica en las últimas tres décadas. San José, Costa Rica. Ediciones Perro Azul. 2007. Pag. 187.Mario y Amadeo, estudiantes de teatro.

- Historia Multicultural del Teatro y las teatralidades en América Latina. Villegas, Juan. Colección Teatro logia 1a edición. Buenos Aires: Galerna, 2005.

- Hacer teatro hoy de Tavira, Luis. Ediciones el milagro / CNCA. México 2006. Pag. 182 México y Siglo XX en el Teatro.

- Teatro de Arte Universitario. Hernández Solís, Adolfo. Guatemala 2004.- www.teatrodelosandes.com